فاتن حمامة في مذاكرتها: هربت من المخابرات والسجون إلى غربة اختيارية

النشرة الدولية –

احتلت سيدة الشاشة العربية فاتن حمامة، مصريا وعربيا، مكانة لم تحتلها فنانة أخرى في عالم السينما والتلفزيون طوال القرن العشرين، حيث حملت أعمالها قضايا الإنسان المصري والعربي في تشابكاتها مع الواقع الاجتماعي والسياسي والثقافي والاقتصادي. لكن هناك الكثير من الخفايا التي أحاطت بالفنانة خاصة حول هروبها من مصر وعودتها إليها بعد خمس سنوات، كما تبيّن مذكراتها المنشورة أخيرا.

كان أداء فاتن حمامة لأدوارها يتّسم بالرقي في مختلف مراحلها والشخصيات التي جسدتها، فقبل مرحلة الخمسينات ظهرت في 30 فيلما حيث كان المخرجون يسندون لها دور الفتاة المسكينة البريئة، ولكن هذا تغير مع بداية الخمسينات.

في الخمسينات، ونتيجة التوجه العام في السينما المصرية نحو الواقعية، بدأت الفنانة في تجسيد شخصيات أقرب إلى الواقع ففي فيلم “صراع في الوادي” (1954) جسدت شخصية مختلفة لابنة الباشا المتعاطفة مع الفقراء والمسحوقين، وفي فيلم “الأستاذة فاطمة” (1952) مثلت ابنة الطبقة المتوسطة الطالبة في كلية الحقوق والتي تؤمن بأن للنساء دورا يوازي دور الرجال في المجتمع، وفي فيلم “إمبراطورية ميم” (1972) مثلت دور الأم المسؤولة عن عائلتها في ظل غياب الأب، وفي فيلم “أريد حلا” (1975) جسدت دور امرأة معاصرة تحاول أن يعاملها القانون بالمساواة مع الرجل، وفي عام 1988 قدمت مع المخرج خيري بشارة فيلم “يوم حلو يوم مر” ولعبت فيه دور أرملة في عصر الانفتاح والمبادئ المتقلبة.

انطلاقا من الاحتفاء بتسعينية ميلادها قام الناقد والمؤرخ السينمائي أشرف غريب بإصدار مذكراتها من مركز الهلال للتراث بمؤسسة دار الهلال الذي يترأسه، باعتبارها (فاتن حمامة) هي ابنة أصيلة لدار الهلال، على صفحات إصداراتها ظهرت صورتها للمرة الأولى ومن إحدى مسابقاتها تم اكتشافها، وعرفت طريقها نحو الشهرة والمجد، وعلى صفحات إحدى مجلاتها كتبت للمرة الأولى والأخيرة مذكراتها، وبسبب مواقفها في واحدة من أحرج فترات مصر السياسية أقيل رئيس تحرير إحدى مجلات الدار وجيء بآخر.

أسرار الفن والسياسة

يقول غريب في تقديمه للمذكرات “منذ أن أطلت علينا تلك الطفلة ذات ‘يوم سعيد’، لتخطف الكاميرا والقلوب من النجم محمد عبدالوهاب، ثم نجحت في الحفاظ على هذه المكانة الخاصة طوال مشوارها الفني حتى أضحت دون سواها ‘سيدة الشاشة العربية’، وتأمل معي هذا اللقب الذي اتفق عليه الجميع منذ عشرات السنين، لم يمنحوها لقب ‘نجمة الجماهير’ أو ‘نجمة الشباك’ أو غير ذلك من الألقاب الدعائية الرنانة، فالجماهير تتغير ويتبدل معها نجومها ونجماتها، ونجم الشباك لا يصح أن يكون كذلك في كل مراحله الفنية، فضلا عن المغذي التجاري للقب الذي قد لا يتوافق مع وجهة النظر النقدية تجاه نجم الشباك هذا”.

ويضيف ” أما ‘سيدة الشاشة العربية’ فهو لقب أو وصف دائم ومستمر غير مرتبط بمرحلة فنية أو عمرية، وغير منسوب للجمهور وحده أو للنقاد دون سواهم، وهو أيضا لقب غير قابل للسحب أو تجريد صاحبه منه، إنه صك منحه كل المشاهدين جمهورا ونقادا لهذه المرأة التي احترمت المانح، فتحملت مسؤوليات هذه المكانة الخاصة”.

ويتابع الناقد “أي مكانة إذن لامرأة بدأت مشوارها بعفوية الطفلة الواعية بما تفعل، وأنهته بحكمة السيدة الناضجة التي خبرت الحياة واستوعبت كل ما كان يدور حولها، عايشت فاتن منذ مولدها عام 1931 ثلاثة ملوك، أحدهم لم يحكم، وتسعة رؤساء جمهورية، ثلاثة منهم مؤقتون، وفترتين انتقاليتين وحروبا عالمية وإقليمية وثلاث ثورات غيّرت وجه مصر والمنطقة بأسرها، وهي عبر كل هذا الزمان راسخة القدمين بارعة الحضور الذي لا تأخذ منه الأيام والسنون، قادرة على التأثير في الحياتين الفنية والاجتماعية”.

ساندت فاتن حمامة نجوما، وكسرت تابوهات، وغيّرت بأفلامها قوانين، ووجهت بفنها – في الكثير من الأحيان – الرأي العام ولونته. فقد أثْرت إذن وأثَّرت، وبين الإثراء والتأثير استحقت أن تكون نجمة عصر فني جميل هي عنوانه الأكبر.

وعلى الرغم من أن المذكرات حافلة بالأسرار انطلاقا من اكتشافها ومشاركتها في فيلم “يوم سعيد” مع محمد عبدالوهاب، ومرورا بنص رسائلها للفنانة نادية لطفي في فترة نكسة 1967 وانتهاء برحيلها، فإننا هنا نتوقف عند الجانب السياسي حيث تكشف حمامة بالأسماء أبطال مشهد خروجها من مصر عام 1965، ولماذا تغيرت نظرتها إلى عبدالناصر بعد أن كانت تعتبره مبعوث السماء لإنقاذ مصر؟ وحقيقة دور أم كلثوم ويوسف إدريس في محاولة إعادتها إلى القاهرة؟ وماذا كانت تفعل بأوروبا في سنوات الغربة ومن هي السيدة التي كانت سببا في رجوعها؟ وهل صحيح أنها انتظرت رحيل عبدالناصر حتى تقرر إنهاء غربتها والعودة إلى الوطن؟

يقول غريب “لم تكن فاتن حمامة محبّة يوما للسياسة ولا للحديث فيها، صحيح أنها لم تنفصل عن الاهتمام بقضايا وطنها أو عن همومه، لكنها كانت دائما حريصة على ألا تنزلق إلى دهاليز السياسة رغم أنها عاصرت ملوكا ورؤساء متعاقبين، وعايشت ما يزيد على ثمانين عاما كانت من أشد فترات التاريخ المصري حساسية واضطرابا، وصحيح أيضا أنها شاركت في مشاريع قطار الرحمة وتسليح الجيش المصري وأسبوع الشفاء وتمريض الجنود أثناء وأعقاب حربي 1956 و1973 لكن ذلك كان بدوافع وطنية بحتة بعيدا عن الانتماءات والاستقطابات التي تعرفها دائما لعبة السياسة”.

ويتابع “مع ذلك فقد وجدت فاتن نفسها ذات يوم في صيف 1965 منغمسة في قلب لعبة السياسة، وكان عليها أن تتخذ القرار الصعب، وتدفع ثمنا لهذا القرار خمس سنوات من الغربة بعيدا عن مصر والكثير من الملاحقات التي استهدفت تشويه صورتها وصورة زوجها في ذلك الوقت الفنان عمر الشريف”.

ويسرد غريب كيف استيقظ عشاق فاتن حمامة ومنتجو السينما فجأة ذات صباح في يوليو 1965 ليكتشفوا أن سيدة الشاشة قد غادرت مصر في الليل دون سابق تمهيد. وظن الجميع أنها مجرد رحلة اعتادت عليها فاتن لزيارة زوجها في ذلك الوقت عمر الشريف الذي كان يحقق نجاحا طيّبا في السينما العالمية، لكن غيبتها طالت وطال معها صمتها عن أسباب تلك الغيبة، وحتى حينما عادت بعد خمس سنوات كانت الإجابة المشهرة في وجه سائليها أنها لأسباب العائلية: عمر بين أوروبا وأميركا، ونادية وطارق في مدارس لندن، وعملها بين بيروت وأكثر من عاصمة أوروبية، فأنى لها أن تقيم في مصر؟

وبطبيعة الحال لم تكن تلك هي الحقيقة التي أبقت عليها الفنانة، واقع الأمر وبعد مرور كل هذه السنوات أن ملابسات خروج سيدة الشاشة من مصر والظروف التي أحاطت به يندرج تحت عنوان كبير هو سيطرة الخوف وغياب الحريات في مصر، وعنوان أكبر اسمه صلاح نصر رئيس مخابرات عبدالناصر.